Es obvio que en la ciencia ficción el espectador debe ser más crédulo y benevolente con relación a los límites de lo creíble y lo increíble. Se ha de aceptar lo que no sería tolerable, por ejemplo, en un drama o un thriller. Sin embargo, esos generosos márgenes no pueden convertirse en ilimitados cheques en blanco para que todo valga, tanto en el guion como en la pantalla. Todo a la vez en todas partes pretende ser un divertimento cómico, una película de género fantástico y una apuesta por la citada ciencia ficción. Su problema, a mi juicio, radica en que quiere abarcar mucho y, por ello, no consigue amarrar bien una historia que termina por resultar excesivamente disparatada. Presenta cierto tono humorístico que funciona durante parte del metraje, pero no consigo descifrar si su propósito es la parodia o la comedia. En honor a la verdad, la propuesta me dejó de interesar a mitad de su larga proyección, superior a las dos hora y cuarto de duración.
La cinta transita en su integridad por bordes peligrosos. Resulta difícil decidir si sitúa al público ante una originalidad o una extravagancia, ante un reto arriesgado o una locura libertina sin fundamento. El vertiginoso ritmo y la concatenación de gags no permite asimilar lo que se está viendo. Quizás esa sea la clave: no pensar y limitarse a ver. Aun así, llega un momento en el que queda en evidencia su torrente de ocurrencias bastante inconexas. El entretenimiento es esencial en el cine pero, cuando a él no se añade nada y, además, se basa principalmente en chistes y malabares visuales, supone una oferta hueca y olvidable, habida cuenta de que su relevante plus imaginativo mengua al presentarse de un modo demasiado extenuante.
La vida familiar de una mujer china residente en Estados Unidos no pasa por su mejor etapa, ya que se reduce a las paredes de un pequeño apartamento y a la lavandería que regenta, negocio que también le acarrea problemas económicos y coloca a Hacienda tras sus pasos. Explicar ya el resto de la historia comienza a tornarse más que complicado. Al escribirlo y después leerlo, me dan ganas de borrarlo todo, por absurdo. En cualquier caso, lo intentaré. Mientras la protagonista trata de solucionar sus problemas legales, se produce una ruptura interdimensional que altera la realidad y el espacio-tiempo, perdiéndose en los mundos infinitos del multiverso y viéndose arrastrada involuntariamente a una increíble aventura para salvar el mundo, explorando universos alternativos relacionados con otras vidas que podría haber llevado.
Releo lo escrito como sinopsis del film y mi impulso inmediato es redactar la crítica de nuevo, pero la dejaré así, sin buscar sentido alguno a la trama. De hecho, en ocasiones la propia realidad tampoco lo tiene, de modo que no cabe rasgarse las vestiduras por su ausencia en la ficción. A título personal, me queda la sensación de que sus guionistas y directores (Dan Kwan y Daniel Scheinert) han dispuesto de numerosas ideas geniales y estrambóticas que, al hilarlas, no han funcionado como esperaban, y han recurrido a la velocidad como mecanismo para encubrir a los espectadores este sinsentido cinematográfico.
Encabeza el reparto la actriz Michelle Yeoh, conocida sobre todo por su actuación en Tigre y dragón, de Ang Lee, y a la que también hemos visto en Crazy Rich Asians, El mañana nunca muere o Memorias de una geisha. Ahora se halla inmersa en ese otro laberinto fílmico que integran la segunda, tercera, cuarta y quinta parte de Avatar, en pleno rodaje simultáneo a cargo de James Cameron (también es preferible no tratar de explicarlo). Aborda las vertientes cómica y aventurera con cierta eficacia. Le acompañan James Hong (Blade Runner, Desaparecido en combate, Golpe en la pequeña China), Jamie Lee Curtis (La noche de Halloween –en sus dos versiones de 1978 y 2018–, Mentiras arriesgadas) y Ke Huy Quan (aquel recordado niño de Indiana Jones y el templo maldito y Los Goonies).
