Cariocas, Bahía Bahitiare y Danzarines optan a entrar en el podium del Carnaval de Santa Cruz de Tenerife 2026

El Carnaval de Santa Cruz de Tenerife vivirá este sábado 7 de febrero una de sus citas más vistosas con la celebración del Concurso de Comparsas, que tendrá lugar a partir de las 20:00 horas en el Recinto Ferial. El certamen reunirá a diez formaciones que desplegarán sobre el escenario toda su energía, coreografía y colorido en una noche marcada por el ritmo y la espectacularidad.

Joroperos infantil (2022).

A las órdenes de Yurena Mora, Joroperos infantil fue la primera formación en pisar el escenario del recinto ferial en el concurso de comparsas del Carnaval de Santa Cruz de Tenerife. Fuera de concurso, al igual que Tropicana infantil -que le sucedió-, lucieron la fantasía 'Alma latina', una creación de Borja Abreu.

Concurso de comparsas del Carnaval de Santa Cruz de Tenerife 2026 - 1º.- Bahía Bahitiare

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Fieles a la escuela de Fernando Hernández, el director general de la 'comparsa grande', los niños protagonizan una exhibición de la percusión. Al frente de la percusión, Iván Alonso, mientras que en las coreografías dejan su impronta Adrián Hernández y Francisco Morales.

Cumplen con su cometido, trasladar el calor y la alegría para comenzar la fiesta con el público. En un popurrí con ritmos latinos, se atreven con pasos urbanos y temas clásicos que han estado en el imaginario musical colectivo antes de que nacieran. La cantera viene pisando fuerte, con una coordinación y alegría que ya quisieran muchos grupos adultos.

Tropicana infantil (1996).

Llegados desde Candelaria, están de aniversario. 30 años creando cantera de Carnaval. Bajo la coordinación de Batalia González, Daniel Darias es el responsable de la percusión, mientras que Tanya Castillo lleva el peso de la coreografía. Su diseño, obra y arte de Jorge González Santana, todo un cláisivo ya en la cantera de ritmo y baile de la Villa Mariana.

Llega el colorido por doquier, los movimientos aprovechando bien el escenario y ganándose al público al ritmo de Celia Cruz, con pasos bien latinos y una batucada llena de energía y matices rítmicos. Sorprenden con cambio de vestuario y un número de samba con la dificultad del elemento de los abanicos de tela, portés y figuras de suelo... Vayan reservando plazas en las comparsas adultas, que el talento se empieza a imponer en las infantiles.

Tras las actuaciones inaugurales de Joroperos Infantil y Tropicana Infantil, que ejercen de teloneros, el orden de participación está integrado por Bahía Bahitiare, Los Valleiros, Río Orinoco, Joroperos, Rumberos, Danzarines CanariosCariocas, Tropicana, Bella Mariana y Tabajaras. Cada comparsa dispone de un máximo de 15 minutos para defender los repertorios y coreografías con los que aspiran a los premios de Interpretación, además de exhibir las fantasías que competirán en el apartado de Presentación.

1.- Bahía Bahitiare (2001).

Con una fantasía creada por su presidenta y fundadora Zara Díaz Mendoza, Bahía Bahitiare desborda el escenario con un nutrido cuerpo de baile. Soldados de guerra de oro y verde el año pasado se alzaron con el primero de Presentación y sumaron un tercero de Presentación. Bahía abría el tiempo de concurso con una coreografía de Carlos Javier Domínguez.

Si espectacular es su fantasía nada más plantarse sobre el escenario, casi sin perder tiempo, mayor efecto se produce con el cambio del verde al naranja.

Comienzan con figuras de suelo y, de pronto, la samba, el verde y el dorado llenan el escenario. Las 12 de Ana Mena las marcaron sus abanicos, en sincronía con las voces y los ritmos de su parranda. Las filas limpias permiten observar con claridad los canon de movimiento y la pieza del vestuario de su cadera juega a favor del espectáculo. El cambio al vestuario naranja con los brillos y su guarachera permiten unas transiciones bastante limpias, con movimientos de cabeza nada desdeñables para los tocados tan arriesgados que llevan. La explosión del final, con país tropical de fondo, pone el broche a la coreografía, con juegos de altura y un elenco que ha derrochado energía y alegría durante toda la interpretación.

2. Los Valleiros (1977).

Segundo en concursar y el buen sabor de boca que dejaron el año pasado parece desdibujado por momentos.

Al frente de la comparsa que fundara el recordado Isauro Rivero, Marcos Santana. En la percusión, Elio Bignote, mientras que la percusión queda en manos de Aarón Cruz. En el montaje coreográfico, Alicia Ruiz. Su fantasía, obra y arte de Marcos Rodríguez.

Prometen un “grandísimo show” con su obertura; unos gladiadores dorados quieren arrasar, aunque con falta de fuerza, marcando movimientos y algún lapsus en coordinación. Los desplazamientos en bloque son su gran aliado en una primera parte donde brilla más su actitud y alegría que su movimiento. Hasta han dejado un hueco para la meditación con las bolitas de colores, aunque puede que no sea la transición más adecuada para este concurso… El cambio de vestuario luce más en las que menos bailan que en quienes llevan la carga coreográfica. Tras el mambo, aparece algo de riesgo en los portés centrales, pero el pasacalles de Diablos Locos ha sido el auténtico levantaplazas de este grupo.

3. Río Orinoco (1988)

La comparsa está inmersa en una transición de la mano de un viejo conocido de la sociedad, Carlos Santana. Su presencia sobre el escenario es más que evidente con la fantasía dominado por verde casi fluorescente. Y cabía el más difícil todavía con el cambio de tercio que parecía con un guiño flamenco, pero que solo se quedó en esos pañuelos rojos que simulaban capotes.

El propio presidente de la comparsa, Carlos Santana, asume la responsabilidad del diseño, mientras que la parranda tiene en David Alfonso su mejor aval y Joel Barrios domina la percusión, con el baile que marcan María Pereira y Juan González.

Bahía Bahitiare había protagonizado un arranque de altura del concurso de comparsas, a la espera de que los eternos favoritos, Joroperos -segundos de Interpretación en la pasada edición del Carnaval- recuperaran este año el primero... si el resto de comparsas se lo permitían.

Río Orinoco aprovecha el juego de luces y oscuridad como un elemento más de la coreografía, aunque la afinación de la parranda no juega tanto a su favor. El despliegue llega con el momento de la samba, aunque la repetición de bloques de pasos hace que pierda un poco de fuelle. Falta limpieza y fluidez en el escenario, con componentes más preocupados porque no se les caiga el tocado que de la propia coreografía. Gracias a Beyoncé consiguen levantar la transición del cambio de vestuario, para dar paso a un pasodoble matador, tanto en lo estético como en lo coreográfico. Consiguen sacar fuerza como conjunto en el final, pero les ha faltado la complicidad del público en el recinto.

4. Joroperos (1972).

Después de la actuación de Bahía Bahitiare en tiempo de concurso, el espectáculo había entrado en valle. Los chicos de Fernando Hernández lo tenían todo a su favor para que la presentación en plan musical fuera la antesala de poner la alfombra roja.

Son ciento y muchos más con una fantasía de Borja Abreu que parece multiplicarlos sobre el escenario. La idea de dividir en dos colores el traje del cuerpo de baile -blaco y negro- parecía llamado a grandes logros. Con la parranda que lleva el sello de José Antonio Afonso y con la percusión, de Julio González, de nuevo se mostró el trabajo y carisma de Juan Carlos Mera en el baile.

Transporta al público a Broadway con su inicio y sus pasos jazzeros, para dejar paso a un cambio de vestuario con toda la fuerza escénica. Plantean canon en bloques de bailarines, sincronizados y con mucha energía. Pasos definidos y coordinados, aunque se separen consiguen aprovechar el espacio del escenario, no bajan el nivel. Una lástima la transición para el vestuario, tan descoordinada por las gogós de las cajas como por una acrobacia que no aporta nada al número. El vestuario nuevo es una delicia de violetas y rosas, aunque su estructura no es nada que no enseñara la agrupación coreográfica decana Los Bohemios hace un par de carnavales. Su fortaleza está en la presencia escénica como grupo, cuando ejecutan la coreografía al unísono, a pesar de que algunos egos luchen por sobresalir por encima del conjunto. Se han ganado el favor del público con su propuesta.

5. Rumberos (1965).

De la mano de Juanjo y Roji Monzón, llegó la comparsa madre del Carnaval de Canarias que estrena esta edición coreográfca: Kirenia Cantín, y la apuesta señora de su diseñador, Juan Carlos Armas. Por momentos, los volantes en el pie derecho de los bailarines parecía anclarlos al suelo a los bailarines, si bien la comparsa pudo presumir de uno de los coros más numerosos de cuantos se habían sucedido hasta ese momento sobre la tarima del escenario del recinto ferial.

Ponen en valor el chachachá en su obertura, aunque el mambo no tarda en salir, como se encarga de recordar su parranda, con sus diferentes tonalidades y volúmenes. Sacar la parte coreográfica cuando en el escenario hay casi el mismo número de componentes bailando que en la parranda es un reto que ha tenido que afrontar este grupo. Aun así, se desprende de su propuesta que los ensayos no han sido suficientes este año. A más de uno le cuesta encontrar su eje, los desplazamientos no son limpios y no hay sensación de conjunto coreográfico. Muchas reflexiones que hacer para el próximo año.

6. Danzarines Canarios (1971).

Su actuación en concurso fue el mejor homenaje que le pudieron rendir a don Carlos González y su esposa, doña Juanita, el recordado matrimonio que peleó siempre para conseguir que Danzarines estuviera siempre entre los mejores.

A las órdenes de Rayco Hernández, sobrino de Luis Hernández, el actual presidente, Danzarines protagoniza una de las mejores actuaciones de la velada. Su primer vestuario, muchísimo mejor que el segundo, un cambio que lo apagan. Sin embargo, el momento del pavo real, con apoyo de iluminación, eleva al cielo a la comparsa. Danzarines protagoniza no solo la gran sorpresa de este año, sino que ha tado un manotazo y hace gala de la solera. ¿La explicación de la espectacular mejoría? La incorporación de Loren Díaz, coreógrafo desde la fundación de Tropicanas y este año... en Danzarines.

Sorprenden con ritmos y pasos que fusionan lo árabe con el jazz. Encuentran mucha fuerza con los ritmos de percusión como conjunto y no la pierden cuando forman bloques de bailarines. Líneas limpias y transiciones fluidas. La apuesta por los bloques en pareja ha funcionado muy bien para el grupo. Ni siquiera un pequeño tropiezo ha podido con la alegría que contagian en el escenario. Se atreven con ritmos rockeros, acrobacias con lanzamientos y figuras en suelo. Muestran posiciones grupales originales en su distribución del escenario y sus canon de movimientos finales han estado brillantes. El público entregado con su cierre.

7. Cariocas (1969).

Ganadores del concurso de comparsas sobre el escenario en 2025, vienen a alimentar el morbo de la velada. No por ellos que siempre han estado, sino por aquellos componentes que sacaron la comparsa Bella Mariana que salió el año pasada fuera de concurso y que en esta edición se medirán con media hora de diferencia entre los de Valleseco y aquellos que ensayan en la villa mariana.

Cariocas está presidida por José Manuel González Pérez y cuenta con su hermano Toño, en uno de los puntales del proyecto. La diseñadora, Gara de Zuppo, que repite por segundo año consecutivo. Tano Mujica lleva la dirección musical y Ezequiel Deibelo, el baile.

Juegos de telas, mangas y abanicos para arrancar; efectismo bien coordinado e integrado en su coreografía. Un mar de plata, dorado y blanco cubre el escenario con sincronía y fuerza. Cambios de altura, una transición que apuesta por los ritmos disco con toques urbanos y la Beyoncé más latina en su acompañamiento. Desplazamientos limpios, posiciones claras en sus transiciones y no desaparece la fuerza ni la intensidad en todo el número. Trasladan con sus movimientos las letras sobre la felicidad entonada por la parranda para culminar rindiéndose al aplauso indiscutible del público.

8. Tropicana (1994).

Comenzaba a ponerse muy caro el precio por estar en el podium de Interpretación de este concurso, y todavía quedaban Bella Mariana y Tabajaras. Pero Bahía Bahitiare se hizo valer, igual que unos Danzarines que sorprendieron y unos pletóricos Cariocas. Quizás, se echó de menos más fuerza en la actuación de Joroperos, de los que siempre se espera muchísimo.

Tropicana vino con aires renovados, como Dani Baute. Y se nota. Y lució una fantasía que hasta en los cambios acaparaba la anteción en esa combinación negro y rojo, creación de Javier Aguilar, que repite.

Su entrada se ha caracterizado por movimientos secos, definidos y bien marcados. Juegan con la dirección hacia atrás, los brazos en sincronía, cambios de altura y una gran figura con portés para marcar las transiciones del número. Cambios de ritmo y velocidad que permiten apreciar mejor el montaje. Sus desplazamientos por el escenario en el bloque final funcionan como un reloj bien engrasado. Estos crupieres apuestan todo al rojo y han tenido una buena mano con su vestuario y coreografía. La ovación del público con su cierre lo ha demostrado.

9. Bella Mariana (2024).

Doce y media de la noche y restaban por salir las dos últimas comparsas en concurso. En el particular de Bella Mariana, primer año en concurso, si bien en 2025 estuvo sin aspiraciones a premio porque estaba el cupo a diez cerrado.

Con Germán Suárez al frente, pueden presumir de sonar como un CD, no obstante la parranda es la agrupación musical Caña Dulce incorporada en la comparsa donde salen también sus músicos par echarse una mano desinteresadamente. La actuación entra por los oídos.

Pisan con fuerza en su debut en el escenario del Carnaval chicharrero. Demuestran en su primer bloque una coordinación y limpieza en la ejecución, si bien no se aprecia lo mismo en las transiciones. El empaque sonoro de la parranda no se queda atrás en el conjunto de la actuación. Las decisiones artísticas sobre el liderazgo en las filas son un elemento a valorar, ya que no han permitido que decaiga la energía en ningún momento. Cierran rockeros y armónicos. Esencia comparsera del pueblo para el pueblo.

10. Tabajaras (1983).

Cierra el tiempo de concurso la formación de cuerpo de baile y parranda que preside Celso Hernández. Lucieron una fantasía ideada por Ancoratex y el propio equipo de diseño de Tabajaras.

Nacida en el año 1983, en los últimos años afronta un proceso de refundación liderado por su presidente Celso Hernández, y la coreógrafa Yésica Pérez Jorge.

Tabajaras, otra de las comparsas que tiene la dificultad de tener el mismo númnero de bailarines que en el canto. En ese camino de buscar un estilo propio, incorporan un canto a Canarias.

No solo de ilusiones se alimenta una plaza en un concurso de comparsas. Salsa caleña, pasodobles canarios y un vestuario que poco intriga en cuanto a su inspiración autóctona. En el último bloque le ponen ganas para remontar el número, aunque la falta de limpieza en los movimientos sigue con el conjunto hasta su despedida. La abanderada intenta arrojar algo de luz a la actuación, pero quizás sea tarde para sorprender con este recurso.

Acaba el concurso, llega el grupo Saoco a amenizar la deliberación. ¿Se quedaría fuerza del podium de interpresentación Joroperos? ¿Se colocaría en el podium de Interpretación Danzarines Canarios? ¿Y Joroperos?

Los jurados de Interpretación y Presentación

El jurado de Interpretación contará con profesionales de reconocido prestigio en el ámbito musical y coreográfico, como Teresa de Jesús Jerónimo Hernández, Diego Expósito, Besay Pérez, Manoly Triviño, Mar García Callejo, Joel Peraza Guanche, Andrea Arruti Aramburu y Yohsanna María Robles Meran.

El tribunal encargado de valorar la Presentación está compuesto por Goyo, diseñador; Nauzet Salazar Cortés, diseñador de vestuario de carnaval y director artístico; y Cristina Alejandra Martín González, técnica superior en vestuario de espectáculos.

El concurso contempla la entrega de tres premios de Interpretación y tres de Presentación, además de dos accésits en cada una de las categorías, lo que añade un aliciente competitivo a una velada que promete alto nivel artístico.