Afición a la ópera

CoN APENAS doce años presencié por primera vez una función de zarzuela en directo. Me aficioné a la música clásica cantada, y durante sesenta años he asistido a representaciones de ópera y zarzuela en la isla, y cada vez que tuve oportunidad y la cartera lo permitía, en otras provincias españolas e incluso en el extranjero, lo que me permite dar una somera opinión de cómo es la afición en nuestra tierra, y para qué andar con rodeos, es escasa como las perlas.

Durante cuarenta años, con poca ayuda, pero con voluntad, trabajo, muchos aciertos, y no exento de dificultades, la ATAO (Asociación Tinerfeña e Amigos de la Ópera) realizó el Festival de Ópera en Tenerife. Actualmente, esta asociación, representada por su presidente, forma parte de una comisión que organiza este evento en la isla, cuya programación de 2009 concluyó hace pocos días, con mucho acierto en lo artístico, pero de muy penosa colaboración por parte de los aficionados. La ATAO ha quedado para los organizadores como vendedora de entradas a sus abonados.

Me cuentan que el director artístico del Festival, Giancarlo del Mónaco, está francamente apenado y disgustado con la participación del público, y eso que, entre las obras representadas, hemos presenciado dos acontecimientos culturales de primer orden, "Salomé" y "Payasos", producciones que han triunfado en grandes e importantes teatros del mundo. Por el ambiente que se respira y los comentarios que te hace la gente en los descansos, es fácil deducir cuánto aforo ha asistido a los espectáculos. Las funciones del sábado (a las que acudí) han estado llenas, pero entre semana se presenció otra cosa. Asistí también a la segunda de "Payasos", y había menos de medio aforo, y me comentaron que la primera función fue igual, así que deduzco que este programa doble lo han presenciado menos de 2.300 personas, de las aproximadamente 4.500 que podían asistir, y desconociendo cuántas localidades corresponden a invitaciones, dando por supuesto que muchas.

Cuando la ATAO organizaba este vento en el Guimerá, se llenaba el teatro con unas 750 localidades (el aforo es de 890, pero unas 150 son de escasa visibilidad). Durante años su voluntad fue hacer dos funciones por título, pero ni económicamente se lo podían permitir, ni era necesario, pues no había público suficiente. Entonces, todos nos conocíamos, y en los descansos y al final de la función, el vestíbulo parecía un gran foro de discusión donde se comentaba lo acontecido en el escenario. Ahora, en el Auditorio, es imposible mantener una conversación en ese "hall" de entrada con cafetería, que parece un gran hangar donde el eco produce un ruido ensordecedor, y cuando termina la función, el público sale despavorido y con una prisa inusitada, rompiendo muchas veces el tan ansiado aplauso para el artista. ¿Dónde van? Pues, realmente no lo sé.

Los aficionados de siempre comentan que no les gusta la programación, que hay muchos títulos desconocidos, como las obras representadas en el Teatro Leal, que aunque son producciones cuidadas, originales y novedosas, son un fiasco para el público. Dentro de la comisión organizadora, que se ha convertido en un órgano político y de funcionarios, algunas personas se inclinan por óperas vanguardistas, y se equivocan eligiéndolas. En una programación con cuatro o cinco títulos, que uno de ellos sea desconocido tiene cabida, pero el público tinerfeño quiere obras clásicas, y preferiblemente italianas. Por otra parte, tres funciones son demasiadas. Optando por escoger entre miércoles y viernes, o en la actual de jueves y sábado, el público acudirá más. No se hace afición con obras como las presenciadas en el Leal, y es posible contentar a la sección "progre" representando las obras desconocidas en la Sala de Cámara.

Esta forma de programar es la que ha hecho que mucha gente se dé de baja de su abono y compre entradas sólo para el título que le interesa. Algunos achacan a la crisis, puede ser mínima la influencia, pero no se engañen, público para tres funciones en el Auditorio y con la programación actual no existe. Quizás, ayudando a la ATAO con publicidad, podrían recuperar parte de los aficionados, pero es trabajo de la comisión gestora buscar las fórmulas que permitan garantizar el aforo y que el Festival no tenga pérdidas. Es la opinión desinteresada de un aficionado de toda la vida.