"La TV debería dar a los chavales una programación de calidad"

JOSÉ A. DULCE, S/C de Tfe.

Es posible que con un micrófono, o subido a un escenario, Fernando Argenta haya despertado en España más vocaciones musicales que los auditorios y orquestas creados en las últimas décadas. El popular presentador de programas como "Clásicos populares" (que se mantuvo en antena durante treinta años y que tantos añoran) o "El conciertazo", uno de los mejores programas de la televisión pública, volverá la próxima semana a Tenerife para narrar el famoso cuento de Perrault "La cenicienta". Lo hará en el marco del festival Ópera de Tenerife, que los días 6, 7, 8 y 9 de este mes ofrecerá una "Cenerentola" de Rossini especialmente dirigida a los jóvenes melómanos.

¿En qué consistirá la adaptación de "La Cenerentola" que va a representarse en Tenerife y cuál será su función dentro del espectáculo?

Presentaremos, como es lógico, una versión abreviada, ya que dos horas y media se harían demasiado largas para los chavales. Los contenidos de la ópera son los mismos, pero se han acortado algunas arias y dúos y sustituido los recitativos por mi narración. Desde luego, no me meto a explicar lo que es una cadencia rota, porque interrumpiría el curso de la ópera; lo que hago es explicar las escenas, adelantando lo que va a suceder. Una de las novedades de esta producción es que la acción del cuento original se traslada al siglo XX. Es algo que los jóvenes agradecen, ya que de algún modo les acerca la historia, que por otro lado todos conocen. Vamos, que en escena sale un palacio (que no es La Zarzuela), un príncipe, un zapatito de cristal... Eso no cambia.

¿Es "El conciertazo" el último exponente de la televisión como instrumento pedagógico?

Espero que no, y sería muy presuntuoso por mi parte afirmar lo contrario. Creo que si se mantiene en la programación es porque no han encontrado un repuesto digno. Aún se sigue reponiendo, pero no será eternamente. Con este espacio, TVE se tiró en su día a la piscina sin saber si había agua. Y no la había. La alianza de televisión y música clásica es difícil, no digamos ya la alianza de música clásica y público infantil. Por lo tanto, la alianza de televisión y público infantil con la música clásica ya es el colmo de la dificultad. Sin embargo, logramos conectar con la audiencia, tanto en España como en Sudamérica. Desearía no ya que se encontrará un buen repuesto para "El conciertazo", sino que la televisión apostara por una programación de calidad para los chavales. A los chicos no se les pueden tratar como tontos. Saben más de la cuenta porque tienen muchos medios a su disposición que les introducen en contenidos que eran inimaginables para los jóvenes de generaciones anteriores. Por lo tanto, hay que darles una programación que esté a la altura.

La desaparición de uno de los programas más queridos de la radio española, "Clásicos populares", ¿fue sólo la consecuencia de la política de prejubilaciones emprendida por el ente público RTVE o hubo algo más?

Me lo han preguntado hasta por la calle. En mi caso, fue consecuencia de un Expediente de Regulación de Empleo. Con eso no quiero decir que la política del ente no haya cambiado. Ha cambiado la política y el modelo, condicionados por la restricción de presupuesto. Ahora bien, será difícil hacer una programación de calidad sin dinero. En la BBC (que es el espejo en el que todos nos miramos) puede haber ajustes, pero notas que sus documentales y series están hechos con recursos humanos y técnicos que conducen a un producto de calidad. Creo que la radio televisión pública en España corre el peligro de quedarse en un medio testimonial.

Muchos melómanos tienen la sensación de que los programas de radio dedicados a la música clásica se han vuelto anodinos, sin la huella personal que antes imprimían voces como José Luis Téllez, Olga Barrio, Araceli González Campa o usted mismo.

Confieso que apenas oigo radio y, por extensión, tampoco Radio Clásica, ya que la música que me interesa la escucho en casa. Lo que sí es verdad es que antes había nombres de peso (además de Téllez, Rafael Taibo, José Luis Pérez de Arteaga y García del Busto, entre otros) que daban atractivo a la programación.

En España se han creado orquestas, festivales y auditorios. ¿Cree que están haciendo todo lo posible por crear un nuevo público?

Por una parte sí y por otra no. Las orquestas creadas y nuevos auditorios generan la demanda de un público para una oferta que ante no existía. Desde este punto de vista, la música clásica sí ha ganado espectadores y creo que muchos de ellos se habrán hecho aficionados tras asistir a un primer concierto. El problema de los jóvenes es que arrastran la etiqueta de que la música clásica es aburrida, algo ajeno a ellos y a su cultura. Darla a conocer es una tarea que concierne al sistema educativo. Enseñar quiénes era Haendel, Mozart, Beethoven; en qué época vivieron, cuáles fueron sus obras. Es lo que tendrían que impartir en las escuelas más que enseñar a los alumnos a tocar la flauta de pico.

Durante años ha sido invitado asiduo del Festival de Música de Canarias. ¿Cree que será posible apearse del binomio grandes orquestas y repertorio romántico?

El Festival de Canarias ha sido el festival de las grandes orquestas, el festival de los grandes directores y solistas. El momento que vivimos no permite mantener este modelo, pero por suerte esos grandes conjuntos y artistas ya han pasado por Canarias; traer de nuevo a las filarmónicas de Viena y Nueva York cuesta no representan una novedad y cuesta mucho dinero. El momento actual exige racionalizar los gastos y tampoco hay que pensar que una orquesta barroca o un conjunto de cámara son un segundo plato. Los hay magníficos y, además, viene bien que la gente se acostumbre a escuchar la música de Haydn, Mozart, Schubert, tan atractiva como la de Brahms, Mahler o Shostakovich.